1-1 音频的剪辑前言
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声音的魔法-AU剪辑教程
讲师：牛国华
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共 170 小节 已有 40921 人学过 2022.12.23 推出
这是一套针对于声音后期的教学课程，也是市面上唯一一套完善的音频后期教学体系，我们常见到影视节目例如电影广告电视剧等它们的音频后期都需要进行相应的处理。那该怎么处理呢？它们的处理思维逻辑是什么？再比如当代流行的有声故事小说，这些纯音频节目也都需要进行相应的后期处理。。所以这套课程它不仅针对软件进行教学，同时还针对软件后期，例如我们学会之后可以做什么？处理什么？有什么用？可以从事什么行业为基础的进行实践教学。课程内容可分为三大章节，其中第一个章节我们将从零基础开始学起，了解音频软件的使用，只有当我们掌握了软件的基础操作之后，才可以有针对性的去进行音频项目的后期处理。所以在第二个章节中我们开始处理常见的音频项目例如录播电台的制作以及各种类型有声故事读物的后期制作，同时对行业配音进行细致的了解学习，在第三个章节中我们将对影视项目的音频后期处理进行基础的学习，让大家了解影视项目的音频后期我们该如何进行后期处理。
  • 第一章：软件的基础操作
  • 1-1 音频的剪辑前言
  • 1-2 Audition的安装与界面
  • 1-3 音频的基础理论（1）
  • 1-4 音频的基础理论（2）
  • 1-5 音频的基础理论（3）
  • 1-6 音频的基础理论（4）
  • 1-7 音频的基础理论（5）
  • 1-8 素材导入方式的实践运用
  • 1-9 新建多轨项目的实践应运
  • 1-10 多轨模板的实践应运
  • 1-11 音频采样率的参数设置
  • 1-12 音频位深度的参数设置
  • 1-13 音频混合的参数设置
  • 1-14 音频声道的应运（1）
  • 1-15 音频声道的应运（2）
  • 1-16 音频声道的应运（3）
  • 1-17 音频声道的应运（4）
  • 1-18 音频声道的应运（5）
  • 1-19 音频文件的新建使用
  • 1-20 音频硬件参数的设置
  • 1-21 音频项目的导出方式
  • 1-22 音频格式导出的设置（1）
  • 1-23 音频格式导出的设置（2）
  • 1-24 cd布局的新建使用
  • 1-25 波形图频谱的认知（1）
  • 1-26 波形图频谱的认知（2）
  • 1-27 波形图频谱的认知（3）
  • 1-28 噪音的分类
  • 1-29 降噪的方式（1）
  • 1-30 降噪的方式（2）
  • 1-31 降噪的方式（3）
  • 1-32 降噪的方式（4）
  • 1-33 降噪的方式（5）
  • 1-34 降噪的方式（6）
  • 1-35 混合粘贴的使用（1）
  • 1-36 混合粘贴的使用（2）
  • 1-37 标记面板的使用
  • 1-38 过零批处理的使用
  • 1-39 频段分离器的使用
  • 1-40 诊断面板的使用（1）
  • 1-41 诊断面板的使用（2）
  • 1-42 原始资源的编辑使用
  • 1-43 原始数据音频的包装
  • 1-44 音频的编辑流程（1）
  • 1-45 音频的编辑流程（2）
  • 1-46 极性反转（1）
  • 1-47 极性反转（2）
  • 1-48 前置后置衰减器的使用（1）
  • 1-49 前置后置衰减器的使用（2）
  • 1-50 包络线的使用（1）
  • 1-51 包络线的使用（2）
  • 1-52 包络线的使用（3）
  • 1-53 多轨编辑器参数的使用
  • 1-54 剪辑的思维要素
  • 1-55 音频剪辑的思维（1）
  • 1-56 音频剪辑的思维（2）
  • 1-57 音频剪辑的思维（3）
  • 1-58 音频剪辑的思维（4）
  • 1-59 音频剪辑的思维（5）
  • 1-60 音频剪辑的思维（6）
  • 1-61 振幅统计面板的使用（1）
  • 1-62 振幅统计面板的使用（2）
  • 1-63 振幅与压限（1）
  • 1-64 振幅与压限（2）
  • 1-65 振幅与压限（3）
  • 1-66 振幅与压限（4）
  • 1-67 振幅与压限（5）
  • 1-68 振幅于压限（6）
  • 1-69 振幅于压限（7）
  • 1-70 振幅于压限（8）
  • 1-71 声像定位的处理（1）
  • 1-72 声像定位的处理（2）
  • 1-73 基本声音面板（1）
  • 1-74 基本声音面板（2）
  • 1-75 基本声音面板（3）
  • 1-76 基本声音面板（4）
  • 1-77 自动语音对齐
  • 1-78 属性面板的参数使用（1）
  • 1-79 属性面板的参数使用（2）
  • 1-80 项目的处理方式（1）
  • 1-81 项目的处理方式（2）
  • 1-82 混响的使用（1）
  • 1-83 混响的使用（2）
  • 1-84 混响的使用（3）
  • 1-85 混响的使用（4）
  • 1-86 时间与变调（1）
  • 1-87 时间与变调（2）
  • 1-88 项目的处理方式（3）
  • 1-89 项目的处理方式（4）
  • 1-90 延迟与回声（1）
  • 1-91 延时与回声（2）
  • 1-92 项目的处理方式（5）
  • 1-93 均衡器的使用（1）
  • 1-94均衡器的使用（2）
  • 1-95均衡器的使用（3）
  • 1-96均衡器的使用（4）
  • 1-97效果生成的使用
  • 1-98特殊效果的使用
  • 1-99母带处理响度匹配
  • 1-100其他效果的补充
  • 1-101效果调制（1）
  • 1-102效果调制（2）
  • 1-103效果调制（3）
  • 1-104项目的综合处理（1）
  • 1-105项目的综合处理（2）
  • 1-106第一章节总结（1）
  • 1-107第一章节总结（2）
  • 1-108第一章节总结（3）
  • 第二章：音频剪辑的后期思维
  • 2-1 录播电台的项目制作（1）
  • 2-2 录播电台的项目制作（2）
  • 2-3 录播电台的项目制作（3）
  • 2-4 录播电台的项目制作（4）
  • 2-5 录播电台的项目制作（5）
  • 2-6 录播电台的项目制作（6）
  • 2-7 配音师的基本素养（1）
  • 2-8 配音师的基本素养（2）
  • 2-9 配音师的基本素养（3）
  • 2-10 悬疑故事的后期思维（1）
  • 2-11 悬疑故事的后期思维（2）
  • 2-12 悬疑故事的后期思维（3）
  • 2-13 悬疑故事的后期思维（4）
  • 2-14 悬疑故事的后期思维（5）
  • 2-15 悬疑故事的后期思维（6）
  • 2-16 悬疑故事的后期思维（7）
  • 2-17 悬疑故事的后期思维（8）
  • 2-18 童话故事的后期思维（1）
  • 2-19 童话故事的后期思维（2）
  • 2-20 童话故事的后期思维（3）
  • 2-21 童话故事的后期思维（4）
  • 2-22 童话故事的后期思维（5）
  • 2-23 童话故事的后期思维（6）
  • 2-24 言情故事的后期思维（1）
  • 2-25 言情故事的后期思维（2）
  • 2-26 言情故事的后期思维（3）
  • 2-27 言情故事的后期思维（4）
  • 2-28 言情故事的后期思维（5）
  • 2-29 言情故事的后期思维（6）
  • 2-30 言情故事的后期思维（7）
  • 2-31 恐怖小说的处理思维（1）
  • 2-32 恐怖小说的处理思维（2）
  • 2-33 恐怖小说的处理思维（3）
  • 2-34 恐怖小说的处理思维（4）
  • 2-35 恐怖小说的处理思维（5）
  • 2-36 玄幻项目的后期思维（1）
  • 2-37 玄幻项目的后期思维（2）
  • 2-38 玄幻项目的后期思维（3）
  • 2-39 玄幻项目的后期思维（4）
  • 2-40 玄幻项目的后期思维（5）
  • 2-41 第二章节课程总结
  • 第三章：影视项目的后期处理
  • 3-1 片头项目的音频后期（1）
  • 3-2 片头项目的音频后期（2）
  • 3-3 片头项目的音频后期（3）
  • 3-4 片头项目的音频后期（4）
  • 3-5 片头项目的音频后期（5）
  • 3-6 片头项目的音频后期（6）
  • 3-7 影视项目的后期音频（1）
  • 3-8 影视项目的后期音频（2）
  • 3-9 影视项目的后期音频（3）
  • 3-10 影视项目的后期音频（4）
  • 3-11 影视项目的后期音频（5）
  • 3-12 影视项目的后期音频（6）
  • 3-13 影视项目的后期音频（7）
  • 3-14 影视5.1声道的应运（1）
  • 3-15 影视5.1声道的应运（2）
  • 3-16 影视5.1声道的应运（3）
  • 3-17 影视5.1声道的应运（4）
  • 3-18 影视5.1声道的运用（5）
  • 3-19 影视5.1声道的应运（6）
  • 3-20 影视5.1声道的应运（7）
  • 3-21 音频的终剪

牛国华

摄影剪辑讲师

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